紀(jì)念封至模專場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)演出的秦腔《還我河山》 記者 尚洪濤 攝

封至模藝術(shù)展吸引了不少參觀者 記者尚洪濤 實(shí)習(xí)生李思雨 攝

一群天南地北癡愛秦腔的人自發(fā)聚在一起，不斷傳頌封至模當(dāng)年的塵封往事，追溯著百年前開拓了一個(gè)時(shí)代的秦腔文化現(xiàn)象，解開了許多秦腔發(fā)展道路上的諸多謎團(tuán)與困惑——持續(xù)兩周的秦腔界前輩封至模紀(jì)念活動(dòng)雖然在西安已經(jīng)圓滿落幕，但來自北京、南京、榆林等全國(guó)各地的專家、演員、導(dǎo)演、戲迷以及封至模先生的世交好友們?nèi)匀灰灾v座、展覽、影像、座談、表演等方式來緬懷這位為秦腔及中國(guó)戲劇事業(yè)奉獻(xiàn)出畢生心血的先賢。

從故紙堆里尋找先賢足跡

封至模為中國(guó)戲劇發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)

作為一代秦腔事業(yè)的開拓者，封至模在自己最青春、最朝氣蓬勃的時(shí)期赴京城學(xué)藝，以開拓性、實(shí)驗(yàn)性的審美理念，成為陜西戲劇乃至中國(guó)戲劇發(fā)展史上的奠基人之一。近百年后，一批年輕的學(xué)者、非遺傳承人、資深秦腔戲迷也追隨著他的腳步，從歷史的故紙堆里尋找當(dāng)年先賢們走過的足跡，為傳播秦腔藝術(shù)奉獻(xiàn)著自身的熱情與能量。

1938年，封至模在西安籌備并開設(shè)夏聲劇校，培育戲劇英才；如今，一批熱愛秦腔事業(yè)的年輕人在西安組建了陜西夏聲社來緬懷封至模，并在封至模誕辰130周年、逝世50周年之際集結(jié)眾多秦腔界前輩，舉辦大型展覽、紀(jì)念座談會(huì)、系列講座、大型演出，足以見得“西北王瑤卿”“秦腔齊如山”的號(hào)召力與影響力。

紀(jì)念演出現(xiàn)場(chǎng)，易俗社、三意社等九個(gè)劇團(tuán)的演員們分文不取，準(zhǔn)備了十二個(gè)節(jié)目，除了經(jīng)典秦腔劇目《火焰駒》《鍘美案》《打鎮(zhèn)臺(tái)》《三上轎》《賣畫劈門》《還我河山》博得觀眾滿堂喝彩之外，還有阿宮腔《王魁負(fù)義》、京劇《貴妃醉酒》，不同劇種在戲臺(tái)上的熠熠光彩，讓戲迷觀眾了解到封至模早年間對(duì)于京劇表演、臉譜、服飾、妝容一系列元素細(xì)致入微的研究，以及當(dāng)年將京劇作為改良秦腔的范本與標(biāo)桿，對(duì)秦腔走向典雅化付出無數(shù)艱苦的努力。

據(jù)了解，為了組織這一次大規(guī)模紀(jì)念秦腔先賢的活動(dòng)，陜西省盔帽技藝非遺傳承人、陜西夏聲社負(fù)責(zé)人、總策劃霍耀武和秦劇學(xué)社社長(zhǎng)茍登財(cái)?shù)葦?shù)位熱愛秦腔的年輕人投入大量的人力、財(cái)力、物力進(jìn)行策劃籌辦，不僅有精彩的現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)，出版了《戲劇家封至模文選》，計(jì)劃出版《封至模畫傳》，還籌劃拍攝系列紀(jì)錄片來反映中國(guó)戲劇、秦腔在近百年來隨中國(guó)時(shí)代浪潮翻滾所走過的道路，全方位記錄一代秦腔改革先驅(qū)封至模為中國(guó)戲劇及秦腔劇種前行作出的貢獻(xiàn)。

披露遺憾往事

為秦腔劇社發(fā)展模式“敲警鐘”

盡管封至模相關(guān)紀(jì)念活動(dòng)已經(jīng)散場(chǎng)，但在西安，封至?！盁帷钡臒岫热运葡娜绽锏尿滉?yáng)，關(guān)于封至模生平的研究和揭秘歷史迷霧里真相的討論依然在持續(xù)著。一批年輕的專家、學(xué)者連日來聚集在一起，不斷對(duì)比、修正著當(dāng)年封至模手稿里關(guān)于年代的謬誤，為充實(shí)秦腔近代歷史的文獻(xiàn)資料出謀劃策。

關(guān)于封至模及近代秦腔史的追溯與研究實(shí)屬不易，目前可供查閱的近代秦腔史資料龐雜而無序，并沒有形成一部確鑿的編年史，年代、人物關(guān)系及史實(shí)細(xì)節(jié)均存在少量空白、錯(cuò)亂或謬誤。

李夢(mèng)希今年26歲，是目前國(guó)內(nèi)對(duì)封至模進(jìn)行全方位學(xué)術(shù)研究最年輕的學(xué)者，他花費(fèi)近3年時(shí)間，在攻讀中國(guó)藝術(shù)研究院碩士階段寫下了14萬字論文，以封至模1937年帶領(lǐng)易俗社進(jìn)京進(jìn)行抗日救亡宣傳演出這一事件為切口，梳理了那一時(shí)期秦腔劇種在京城各界的社會(huì)活動(dòng)和引起的社會(huì)效應(yīng)，解密了一批被塵封了近百年的秦腔往事。

網(wǎng)上關(guān)于封至模的資料非常豐富，李夢(mèng)希按時(shí)間線整理了50萬字，但真正動(dòng)筆時(shí)發(fā)現(xiàn)，以訛傳訛、謬誤多如牛毛，能用的不多。李夢(mèng)希便沉下心去各大圖書館和檔案館，翻閱了1937年至1938年記錄封至模及易俗社前輩、陜西社會(huì)各界的海量文獻(xiàn)資料，從泛黃紙頁(yè)中尋覓有關(guān)秦腔的蛛絲馬跡，往往一坐就是大半天，巨大而煩瑣的工作量一度讓他“壓力山大”，但最終還是堅(jiān)持了下來?！胺庵聊Ｏ壬@一生經(jīng)歷太過豐富，通過他一個(gè)人，不僅僅能看到20世紀(jì)二三十年代中國(guó)戲劇、陜西戲曲的發(fā)展脈絡(luò)，更能透視幾十年來陜西的文化變遷，乃至中國(guó)大時(shí)代的滄桑變遷史?？梢哉f，我對(duì)封先生的研究才剛剛開始，他是我本鄉(xiāng)本土的鄉(xiāng)黨，研究封先生不僅出于我對(duì)家鄉(xiāng)的感情，更有一批志同道合的朋友們不斷給我?guī)碜畲蟮闹С?。”李?mèng)希說。

1937年，封至模帶易俗社出潼關(guān)、進(jìn)北京，在“七七事變”前演出《還我河山》等新編劇目，不但振興了秦腔劇種，還引來京城乃至全國(guó)各界應(yīng)者云集，掀起抗日救亡宣傳第一波熱潮，可謂是易俗社歷史上的高光時(shí)刻。但李夢(mèng)希在研究過程中發(fā)現(xiàn)，這背后卻掩藏著鮮為人知的故事。這一年，易俗社在外風(fēng)光無限，但內(nèi)部憂患重重，各種紛雜的矛盾幾乎達(dá)到頂點(diǎn)。回到西安后封至模在這一場(chǎng)風(fēng)波中黯然離場(chǎng)，憾別易俗社。

李夢(mèng)希告訴記者，在外界看來，這一次“秦腔進(jìn)京”風(fēng)頭無兩，但對(duì)于封至模和易俗社卻是不可言說的痛。當(dāng)時(shí)易俗社是劇作家中心制，由李桐軒、孫仁玉、范紫東、胡文欽、李約祉及封至模等文人劇作家主事，名伶僅作為學(xué)生配合社方演出，沒有話語(yǔ)權(quán)。易俗社在北平期間，每逢陜西同鄉(xiāng)來約戲，封至模都會(huì)推托，學(xué)生對(duì)他已然不滿?！捌咂呤伦儭币院?，易俗社被困北平孤立無援，學(xué)生焦躁情緒愈加發(fā)酵。剛回陜西，學(xué)生和社方積累已久的矛盾終于以經(jīng)濟(jì)糾紛形式爆發(fā)，處于劣勢(shì)一方的學(xué)生希圖從根本改變易俗社的運(yùn)作體制，這成為封至模離開易俗社的導(dǎo)火索。后來，封至模在一篇文章中這樣反思：“一切能順從我的演員，我偏愛他們?yōu)樗麄兣艖颉⒃O(shè)計(jì)服裝，把他們制造‘紅’；不順從我的，我便輕視他們，拒絕教導(dǎo)，我把藝術(shù)看成私有，我把教育當(dāng)作了恩施。我反對(duì)社會(huì)上的鄙視藝人，我又要自己把自己制造成戲劇界的統(tǒng)治者?！?/p>

站在戲曲研究者的角度，李夢(mèng)希認(rèn)為“劇作家中心制”使易俗社自成立起就得以站在時(shí)代潮頭，封至模既是以時(shí)代性劇目貫徹移風(fēng)易俗的踐行者，也是以多品類劇目嘗試秦腔開拓更新的探索者，但“劇作家中心制”使學(xué)生權(quán)益得不到保障，阻礙了雙方互相信任并限制了彼此的深度合作，最終封至模于1937年黯然“謝幕”，給自己和易俗社留下了深深的遺憾，其中的啟示不言自明：以人為本的教育教學(xué)方式、互相尊重的協(xié)調(diào)合作機(jī)制等對(duì)于戲曲事業(yè)發(fā)展非常重要。 記者 職茵

編輯：呼樂樂